本文摘要：今天谈谈用笔，国画讲求用线，特别是树，双钩，单钩运笔讲求笔力中锋行笔，行笔圆润收峰，藏峰。山石行笔也是停顿提按转折，而到了晚年岑岭期，画家就演酿成笔随心动，游刃有余，笔法看似缭乱，而对内行来说就是笔法归零。 李可染就说过此说法，其时中国许多画家阻挡，这也不怪他们，是中国人骨子里认为昔人的工具不能变，变了就没有谁人味道了。艺术是什么，艺术首先是一种美，不能说古法画出来不美，昔人有好的工具，我们要明白古法联合自己思想，联合大自然融合一起。

今天谈谈用笔，国画讲求用线，特别是树，双钩，单钩运笔讲求笔力中锋行笔，行笔圆润收峰，藏峰。山石行笔也是停顿提按转折，而到了晚年岑岭期，画家就演酿成笔随心动，游刃有余，笔法看似缭乱，而对内行来说就是笔法归零。

李可染就说过此说法，其时中国许多画家阻挡，这也不怪他们，是中国人骨子里认为昔人的工具不能变，变了就没有谁人味道了。艺术是什么，艺术首先是一种美，不能说古法画出来不美，昔人有好的工具，我们要明白古法联合自己思想，联合大自然融合一起。到达自己境界里美的作品，不管别人怎么说你，你必须义无反顾地去实验，从无到有，从零到一，一步一脚印去大自然中寻找。

固然也会失败许多。但起码敢于挑战。

我在绘画几十年里学悟到一个原理，绘画不是绘画，而是画出自己的思想。我在用笔上对披麻皴，斧皮皴运用就从来不羁绊，在运笔上很快偶然用拖笔，颤笔而过。

因为国画内里因素许多，心情什么，当情况什么，你是否在听歌都有变化，这就是激情行笔而来。好比山石造型，石分三面，而真的你去仔细视察过石头透视线了吗？许多画友喜欢根据书本披麻皴表达，而现实中不是这样，而你为了表达就运用所学的知识表达，有没有想过其它方法呢！岩石的裂纹有许多，纵横交织，无法一句话说完。我用笔就是擦出纹理，而摖的手法有轻重缓急抑扬顿挫各种手法，在种种结构搭配又纷歧样，你叫我一时用语言来说都说不清，而在教学时画到那里就会知道，所以我教学就是边画边讲，这样学生又能接受又好明白。

像这幅山水总结就是想到那画到哪儿，用笔随笔，快就是肯定，肯定就会线优美，随笔发生的效果流通，画面不死板。在用墨上不能不讲水，最关键在笔上用水，在山石区分的地方快速的运笔，加水加墨，效果是有条理，有水与墨的融合和破的韵味。

画树心得方面更是用笔用墨许多要谈的，古法讲求线和墨，而没有线与墨的过分，没有留白的过分和如那边理笔根用力画树的方法。当我悟出这原理后终于明确韵味是什么，用在那里后，心情突然开朗，这种感受很想分享给大家。希望大家多提意见。

山清峡客作品。

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